Abus de pouvoir, une œuvre de Yoann Bourgeois, directeur du Centre Chorégraphique
National de Grenoble.
22.02.2021
La Permanence
Lettres ouvertes
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Il y a quelques jours, une vidéo anonyme a commencé à tourner sur les réseaux sociaux. Intitulée
L’usage des œuvres, ce film de 10 min est composé d’un montage d’extraits de pièces.
lusagedesoeuvres from byehwmoh
En haut, des œuvres de Chloé Moglia & Mélissa Von Vépy (En suspens, 2007), Lucien Reynes
(Rev, 2010 ; Plateau ballant, 2006), Jorg Müller (Noustube, 2001), Camille Boitel (Ouverture de
saison, 2017 ; L’immédiat, 2009, Tournage de Hors piste, 2016 ; L’Homme de Hus, 2002), Jean-
Baptiste André (Intérieur nuit, 2004), Collectif Petit Travers (Pan-Pot ou Modérément chantant,
2009) et Pierre Pélissier (Monsieur Culbuto, 1997).
En bas, certaines pièces de Yoann Bourgeois qui reprennent des « motifs » des pièces mentionnées
ci-dessus dans Minuit (2014), Celui qui tombe (2014), Ophélie (2018), The Mirage of The
Symphony (2019), Little Song (2019), Scala (2018), Les paroles impossibles (2020), I wonder where
the dreams I don’t remember go (2020), L’art de la fugue (2011), Fugue Balle (2010) et Culbuto
(2017).
Dans un récent communiqué, le chorégraphe fait valoir un « usage des motifs » qui fonde, selon lui,
une histoire commune du spectacle vivant et spécifiquement ici, une histoire du cirque. À y regarder
de près, ces « motifs » sont la reprise intégrale de scènes (concepts, gestes, costumes, accessoires,
scénographie ) crées par d'autres. On peut également parler de rapport de force dans ce pillage
puisque les artistes concerné·es par ce plagiat n'ont pas toujours la reconnaissance octroyée à la
compagnie de Yoann Bourgeois. Cette même compagnie bénéficie de subventions publiques et du
soutien des tutelles depuis de nombreuses années par l'intermédiaire d'expert·es censé·es
(re)connaître les œuvres des compagnies contemporaines et défendre les auteur·rices du cirque
contemporain.
Ironie complète, Yoann Bourgeois ne se contente pas de justifier ses procédés de manière
discutable, il va jusqu'à considérer le plagiat - qu'il ne nomme jamais comme tel - de « petites
querelles » , et invite de façon condescendante à « aiguiser la pensée sur le geste d'auteur ». C'est lui
qui, de sa place de directeur de Centre Chorégraphique National, renvoie à des problèmes d'égo
celleux dont il a repris le travail sans jamais les citer, allant jusqu'à inverser les rôles pour se décrire
en victime, alors même qu'il occupe une position de pouvoir dans le paysage du spectacle vivant
actuel.
Pour l'instant, seule Chloé Moglia s'est exprimée publiquement, questionnant l’assimilation dont
son travail a été l’objet dans le travail d’un autre. Ce qui nous touche surtout dans son témoignage,
c’est d’admettre qu’un silence collectif a entouré les pratiques abusives de Yoann Bourgeois. Par
peur ou par impossibilité de lutter contre celui qui occupe une position dominante, légitimée par ses
pairs et par les institutions qui l'ont porté. Mais à qui profite ce silence ?
Parce que sa carrière s’est faite en partie par la pratique répétitive du plagiat portée par un système
qui autorise cet abus parmi tant d'autres d'exister, nous demandons la démission de Yoann
Bourgeois et, à sa place, la nomination de tou·tes les personnes qu'il a plagié·e·s.
La Permanence
Notes :
Communiqué de Yoann Bourgeois
Article de Chloé Moglia
La Permanence est un collectif de travailleurxses de la danse et de la performance. Crée en 2017,
nous sommes un groupe de personnes antiracistes, transféministes et anticapitalistes. Nous luttons
pour que cessent les abus de pouvoirs dans le secteur chorégraphique et pour visibiliser des
pratiques militantes dans le champ de l’art. Pour nous contacter : lapermanence@protonmail.com
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